Un crítico teatral francés ha demandado a un director de teatro español por difamación después de que ella leyera una de sus críticas en el escenario, mostrara su trasero desnudo al público y lo llamara «bastardo».
En un acto que ha provocado un debate sobre los límites de la libertad artística en tiempos políticamente divisivos, Angélica Liddell, directora e intérprete, leyó una lista de críticas negativas de su trabajo anterior hechas por críticos franceses, muchos de los cuales estuvieron presentes en su espectáculo inaugural del festival de artes escénicas de Avignon el sábado.
De espaldas al público, en una secuencia de 15 minutos cerca del comienzo de su obra Dämon: El funeral de Bergman (Demonio: El funeral de Bergman), Liddell nombró a los críticos y les pidió que “afronten su propia vileza”.
“Los desprecio y los odio”, dijo la actriz de 67 años, mientras en un momento levantaba la parte de atrás de su vestido hacia el auditorio de 1.000 asientos del Palacio de los Papas.
Una dosis especial de vitriolo se reservó para el crítico Stéphane Capron de la estación de radio France Inter. Haciendo referencia a su apellido, Liddell llamó a Capron un cabrónuna palabra del argot español que literalmente significa “macho cabrío”, pero que a menudo se usa para significar “bastardo” o “gilipollas”.
Según los medios franceses, Capron presentó posteriormente una denuncia por difamación y pidió al teatro que excluyera su nombre de futuras actuaciones en el festival. La medida recibió el apoyo del Syndicat de la Critique, un sindicato francés de críticos de teatro, música y danza, que afirmó que el espectáculo de Liddell había «minado la integridad moral de nuestro colega».
“De la misma manera que apoyamos la libertad de creación, apoyamos la libertad de prensa”, afirma el sindicato en un comunicado. “En nuestro país, los críticos siguen siendo libres de escribir, de expresar su punto de vista. Los artistas también, dentro de los límites del insulto público”.
En respuesta a las críticas, el festival de Aviñón afirmó que “defendía la libertad de expresión y la libertad de prensa”, pero que sus directores “no tenían por qué interferir en la integridad de las obras presentadas”.
“Los comentarios realizados en el escenario como parte de un proyecto artístico no pueden considerarse una posición del festival”, añadió.
Un portavoz dijo que la diatriba de Liddell contra sus críticos no había sido parte del ensayo general de la obra y que los directores del festival no habían sido informados de su inclusión de antemano.
Nacida en Figueres, Cataluña, Liddell es conocida por sus ardientes monólogos contra las injusticias, generalmente dirigidos e interpretados por ella misma. “Opto por ser una artista irresponsable”, dijo en respuesta a preguntas sobre el incidente de Avignon. “Tenemos que devolver el escenario a los locos, a los irresponsables, a aquellos que no entienden lo que es apropiado”.
Aunque algunos críticos han lamentado la autocomplacencia en el trabajo de Liddell, sus actuaciones implacablemente apasionadas también le han ganado muchos admiradores, especialmente en Francia.
«Me sorprendió que Liddell se dirigiera a los críticos franceses en su obra, porque le han dado mucho apoyo», dijo Laura Cappelle, quien asistió al estreno del sábado como crítica del New York Times.
El episodio de Aviñón recuerda a un incidente ocurrido en Alemania el pasado mes de febrero, cuando el director de la compañía de ballet de la Ópera Estatal de Hannover le untó la cara con excrementos de perro a una crítica después de que esta calificara una de sus producciones de “aburrida” y “desorganizada”. Pero Liddell dijo que su ataque a su crítica debería entenderse como parte de su actuación artística.
Dämon es en gran parte un diálogo imaginado entre la intérprete española y uno de sus ídolos artísticos, Ingmar Bergman, y Liddell dijo que la diatriba contra los críticos era sobre todo una referencia a la relación notoriamente combativa del director sueco con sus propios críticos.
En 1969, Bergman tuvo un altercado físico con un crítico teatral del periódico Dagens Nyheter por una reseña negativa, por lo que fue multado con 5.000 coronas. “En sus diarios, Bergman dice que pagar las 5.000 coronas valió la pena”, dijo Liddell. “Hoy en día ni siquiera sabemos el nombre del crítico. Bergman es un inmortal”.
Liddell dijo que aún no había recibido una citación judicial ni una orden judicial, pero desestimó las críticas por falta de sentido del humor.
“El crítico en cuestión se ha sentido ofendido por un juego de palabras y sus sinónimos, que ni siquiera es un insulto en sí mismo”, afirmó. “Es un acto bufonesco, satírico, aprovechando que el español es la lengua invitada del festival”.
En alusión a los avances de la extrema derecha en la primera vuelta de las elecciones parlamentarias del pasado fin de semana, añadió: “Es increíble que un francés sienta que su integridad moral ha sido dañada cuando es la integridad moral de Francia la que está en peligro a causa de sus votantes. Cuando alguien demanda a un artista, está atacando el arte y la cultura, por puro narcisismo. El arte no es asunto de la policía”.
Capron no respondió a una solicitud de comentarios.
Pero incluso aquellos críticos que se negaron a emprender acciones legales se han mostrado en desacuerdo con la actitud de Liddell.
“Hoy en día, la crítica teatral es una profesión muy precaria y de nicho”, dijo Fabienne Darge, crítica de Le Monde. Dijo que uno de los críticos señalados era un periodista independiente, mientras que otro que fue nombrado pero no estuvo presente entre el público, Philippe Lançon, resultó gravemente herido en el ataque terrorista de 2015 a las oficinas del periódico satírico Charlie Hebdo. “Golpear a los más vulnerables simplemente no es muy elegante”.
Otra crítica mencionada en la obra, Armelle Héliot de Le Figaro, lamentó en una publicación de blog que Liddell no estuviera interesada en un intercambio de puntos de vista, sino que “sólo está interesada en ella misma”.
Tras el festival de Avignon, Dämon: El funeral de Bergman viajará a Barcelona del 19 al 21 de julio y posteriormente a Madrid. El País ha especulado sobre si, para estas funciones, Liddell dirigirá su diatriba contra la crítica española.
